© Marie Pétry

Kaspar Zehnder connaît la musique de Dvořák en profondeur (il est actuellement directeur artistique de l’Orchestre de Bienne mais a aussi succédé à Jiri Bělohàvek à l’Orchestre Philharmonique de Prague), mais il n’a sans doute pas pris l’exacte mesure de l’acoustique du Grand Théâtre de Tours. S’il se montre à son affaire sur le plan rythmique, il confond parfois, par la puissance des tutti et la force de l’accompagnement, concert symphonique et musique d’opéra. L’Orchestre Symphonique Région Centre-Val de Loire/Tours, quant à lui, reste fidèle à la qualité qu’on lui a connue durant les années Ossonce.

En Rusalka, la Turque Serenad Uyar (une prise de rôle) projette bien sa voix mais ne possède pas la fragilité de la nymphe des eaux (Romance « à la lune ») qui rêve naïvement de devenir humaine pour épouser son bien-aimé. Le Prince, Johannes Chum, ne lui facilite pas la tâche : raide sur le plateau, il force souvent le ton et son aigu nasal n’est pas à l’abri de défaillances. Cette impression se renforce d’autant plus que la basse Mischa Schelomianski incarne dans sa mare des origines un Ondin spectaculaire au timbre profond, riche, et d’une humanité qui manque justement à l’ensemble du spectacle. La sorcière Ježibaba de Svetlana Lifar, sardonique mais non dénuée d’humour, tient bien son rang comme d’ailleurs la Princesse étrangère d’Isabelle Cals aux apparitions fugaces mais bien senties. Seconds rôles bien distribués : outre le Marmiton au beau phrasé de Pauline Sabatier et le Garde Forestier d’Olivier Grand, voix ample, on retiendra l’homogénéité de la prestation des trois nymphes : Jeanne Crousaud, Yumiko Tanimura et Aurore Ugolin, dignes des Filles du Rhin de la Tétralogie. Sans démériter, ce spectacle bien reçu par le public laisse sur sa faim, oublieux de la magie qui fait le prix d’une superbe partition.